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3도 m7과 6도 m7 코드의 반음 위에서 만들어지는 서브스튜트드 도미넌트를 찾아보면 그 화음의 모양이 4도 7 코드와 b7도 7 코드와 같다는 것을 알 수 있습니다 이 두 화음은 각각 블루스와 서브 도미넌트 마이너의 기능을 가진 화음으로 많이 사용되므로 빠르게 지나가는 경우가 아니면 서브스튜트드 세컨더리 도미넌트 코드로 잘 쓰지 지않습니다 2도 m7 - 5도 7 - 1도 진행에서 5도 7 코드의 자리에서 서브 도미넌트 5도 7 코드가 들어가면 세 화음이 모두 반음 진행을 하게 됩니다 완전 5도 진행인 2도m7 - 5도 7 진행이나 5도 7 - 1도 진행이 서브스튜트드 도미넌트 코드에 의해서 모두 2도 m7 - 서브 5도 7 진행과 서브 도미넌트 5도 7 - 1도 진행이라는 반음 진행으로 바뀌게 됩니다 ..

재즈 화성학에서 서브스튜트드 도미넌트 코드의 기원을 같은 트라이톤을 사용하는 다른 도미넌트 코드에서 찾았지만 서양의 전통화성학에서는 전혀 다른 관점에서 이 화음을 사용해 왔습니다 하모닉 마이너에서 5도 음의 반음 위에 b6도 음이 있으며 이 음은 반음 진행의 힘에 의해서 자신보다 안정적인 5도 음으로 진행하려는 힘을 가지고 있습니다 반음 진행은 두 음 중보다 안정적인 음 쪽으로 이루어지는데 이 방향이 올라가거나 내려가는 방향에 상고나없이 모두 강한 힘을 가지고 있습니다 5도 음은 토닉 다음으로 안정적이기 때문에 토닉을 제외하면 다른 어떤 음보다 안정적입니다 5도 음의 반음 위에서 5도 음으로 진행하는 음이 있다면 5도 음의 반음 아래에서 5도 음으로 진행하는 음도 존재할 수 있습니다 물론 하모닉 마이너 ..

도미넌트 코드의 진행을 만드는 힘의 3가지는 근음의 완전 5도 하행 진행과 리딩 톤인 3음이 토닉으로 해결되는 것과 트라이톤이 되는 3음과 7음의 안정적인 음정으로 해결되려고 하는 현상이 있는데 리딩톤은 트라이톤을 구성하는 음이 되기도 하므로 이 중 두번째와 세 번째 힘은 큰 의미로 볼 때 같다고 할 수 있습니다 결국 완전히 다른 2가지 힘은 근음의 완전 5도 하행진행하는 힘과 트라이톤이 되는 3음과 7음이 안정적인 음정으로 해결되려는 힘이 됩니다 첫번째 힘은 음 자체의 자연적 힘이므로 화음적인 현상을 만드는 힘은 세 번째 트라이톤의 힘뿐입니다 트라이톤 음정은 음정의 자리바꿈에서 다른 음정과는 다른 재미있는 현상을 가지고 있는데 이는 자리바꿈을 해도 다시 트라이톤이 된다는 사실입니다 도미 너트 코드에서 ..

이전에서 알려드린 코드 스케일 중 도미넌트 코드를 만들 수 있는 스케일은 모두 믹솔리디안 이거나 믹솔리디안이 변형된 스케일들이었고, 모든 경우 4음은 스케일 4라는 어보이드 노트였습니다 이제 멜로딕 마이너를 통해서 만들어지는 새로운 스케일은 지금까지의 한계를 뛰어넘는 도미넌트 코드와 텐션을 제시할 것입니다 멜로딕 마이너의 4번쨰 음부터 스케일을 시작하면 리디안과 믹솔리디안을 혼합한 듯한 스케일이 만들어집니다 이 스케일은 리디안의 특징음인 #4음과 믹솔리디안의 특징음인 b7음을 모두 가지고 있습니다 b7음이 코드 톤이고 #4음이 논 코드 톤이므로 일단 코드 톤으로 b7음을 가진 믹솔리디안 계열의 코드인 도미넌트 7 코드가 만들어지고 텐션으로는 리디안에서 만들어지는 모든 텐션들이 만들어집니다 이 스케일은 그..

이미 전에서 코드 스케일의 개념을 알려드렸지만 코드 스케일이란 코드 톤과 정해져 있는 논 코드 톤들의 조합으로 여러분이 이미 알고 있는 스케일이 될 수도 있고 처음 접하는 스새로운 스케일이 될 수도 있습니다 다이아토닉 코드들의 코드 스케일은 7개의 다이아토닉 코드들이 각각 자신에 할당된 다이아토닉 코드 스케일을 사용하고 그에 따른 다이아토닉 텐션을 갖습니다 Diantonic Chord / Chord Scale / Diatonic Tension 1도 / 아이오니 안 /9, 13 2도 / 도리안 / 9, 11 3도 / 프리지안 / 11 4도 / 리디안 / 9, #11, 13 5도 / 믹솔리디안 / 9, 13 6도 / 에올리안 / 9, 11 7도 / 로크리안 / 11, b13 세컨더리 도미넌트 7rh 코드들도..

b7도 세븐 코드는 도미넌트 형태를 가지고 있지만 리딩톤 진행이나 트라이톤의 해결, 근음의 완전 5도 하행이 없는 한 도미넌트 코드로 인식되지는 않습니다 반면 이 b7도 7 코드가 b3 maj7 코드로 진행한다면 도미넌트 진행의 모든 조건이 일치되므로 도미넌트 코드로 인식될 수 있습니다 5도 화음이 완전 5도 하행해서 1도 화음으로 진행한다 하더라도 그 코드 자체가 리딩톤과 트라이톤을 가지고 있는 도미넌트 7 코드가 아니므로 5도 m7 코드는 도미넌트 기능을 하지 못합니다 내추럴 마이너에서 도미넌트 기능을 하는 코드를 만들어내지 못해서 하모닉 마이너를 사용하게 되고 또 멜로디 진행을 위해 멜로딕 마이너를 사용하게 되어 마이너는 메이저보다 훨씬 복잡한 화성 체계를 갖게 되었고 그 안에서의 변화성과 불일치성..

멜로딕 마이너는 마이너 키의 곡에서만 사용되는 것은 아닙니다 메이저 곡안에서 잠깐 마이너로 전조 되어 사용하기도 합니다 멜로딕 마이너 스케일은 스케일의 6음에서 7음으로 연속해서 올라갈 때 사용됩니다 전통적으로 6음과 7음을 지나는 멜로디의 상행에서는 멜로딕 마이너나 내추럴 마이너를 사용하고 하행에서는 내추럴 마이너를 주로 사용하고 극히 예외적으로 하모닉 마이너를 사용하기도 합니다 전통적인 멜로딕 마이너의 올라가는 스케일의 음과 내려가는 스케일의 음이 다르지만 재즈음악에서는 내려가는 스케일도 올라가는 스케일과 같은 음을 사용합니다 결국 멜로딕 마이너의 개려 가는 스케일이 따로 없이 7개의 음으로 이루어진 스케일을 멜로딕 마이너 스케일로 사용합니다 전통적인 개념과 다르다는 것을 강조하기 위해서 이름도 재즈..

마이너 스케일이란 메이저 스케일의 6 음부터 시작하는 에올리안 스케일을 가리킵니다 마이너라는 용어는 메이저라는 용어의 반대 말입니다 메이저의 의미가 큰, 보다 중요한 이라면 마이너의 의미는 보다 작은, 중요하지 않은 이라는 뜻입니다 다시 말하면 마이너라는 이름은 메이저라는 이름과 항상 서로에 대한 비교급으로 쓰이고 메이저 없이 단독으로 쓰일 수가 없습니다 마이너라는 이름을 사용하는 것은 그 시스템의 특징이 우리가 지금까지 다뤄온 메이저라는 시스템의 연장선사엥 있다는 의미이지 전혀 다른 시스템을 가지고 있다는 뜻은 아닙니다 메이저와 마이너라는 시스템을 하나로 묶으면 조성 음악이라는 영역으로 표현할 수 없습니다 즉 조성음악의 모습과 특징을 마이너라는 시스템도 가지고 있다는 말입니다 조성 음악에서 가장 큰 특..

세컨더리 도미넌트 코드 자신은 약박에 놓여서 강박으로 해결되는 것이 더 자연스럽지만 강박에 위치한다 해도 그 기능에는 변화가 없습니다 반면 5도 7/5도는 원래 해결되는 화음이 V7 도미넌트 코드이기 때문에 두 도미넌트 코드중 하나는 반드시 강박에 놓이게 됩니다 5도 7 코드가 원래 약박에 놓여서 강박이 놓인 1도 화음으로 해결되는 경향이 있기 떄문에 5도 7/5도는 주로 5도 7보다 강한 박자에 위치하게 됩니다 이러한 V7/V 코드의 특성 때문에 3개 이상의 도미넌트 코드가 연속으로 쓰이고 강박에서 시작할 때 우리는 첫 번째 도미 너트 코드를 5도 7/5도 코드라고 인식하게 됩니다 강박은 아니더라도 마찬가지로 도미넌트 앞에 위치한 도미넌트 코드는 연속적으로 5도 7/5도로 인식하게 됩니다 따라서 연속적..

5개의 세컨더리 도미넌트와 함께 쓰이는 릴레이티드 2m 7중 5도 7/2도 , 5도 7/5도 ,5도 7/6도의 릴레이티드 2m 7은 다이아토닉 코드입니다 하나의 코드가 다이아토닉의 기능과 함께 릴레이티드 2m 7의 기능을 가지고 있는 듀얼 function 코드입니다 5도 7/3도, 5도 7/4도와 함께 쓰이는 릴레이티드 3도 m7은 각 #4도 m7(b5)와 5도m7의 형태를 갖게 되는데 이들은 다이아토닉 시스템에 존재하는 다이아토닉 코드들이 아닙니다 이 중 #4도m7(b5) 코드는 타깃 코드가 마이너 코드일 뿐 아니라 b 5음이 다이아토닉 음이 되므로 자연스럽게 m7(b5) 형태를 갖게 됩니다 5도 m7의 경우 마이너 7 코드를 만들기 위해 3음을 반음 내리므로 논 다이아토닉 음을 포함되고 있습니다 이 ..