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B음와 Bb 음 중 B음이 D음과 D# 음중 D음이 끝으로 F음과 F#음 중 F음이 코드 스케일의 논 코드 톤으로 선택합니다 반드시 이렇게 다이아토닉 음으로 코드 스케일을 완성시켜야 하는 규칙은 없지만 다이아토닉음으로 미완성된 스케일을 채우면 좀 더 자연스럽고 무난한 코드와 엘로디 진행이 되며 강한 조성을 갖게 됩니다 만약 G 키의 세컨더리 도미넌트 코드의 코드 스케일을 찾는다면 G 메이저 스케일의 음들이 우선권을 갖게 됩니다 V7/2도의 논 코드 톤들을 분석해보면 텐션 9음과 스케일 4음, 텐션 b13음을 알 수 있고 이 음들과 코드 톤들을 열거해서 만들어지는 스케일은 믹솔리디안 스케일에서 6번째 음이 반음 내려간 스케일입니다 스케일에 이름을 붙이는 방법은 가장 비슷한 스케일의 이름에 변화한 음의 값을..

이전 포스팅에서 더 다양한 다이아 토닉에서 쓸 수 있는 코드들에 대해서 이어서 설명드리도록 하겠습니다 메이저 키의 3도 마이너 7 코 득 가지고 있는 코드 스케일은 메이저 스케일의 3번째 음부터 시작하는 프리지안 스케일입니다 코드 톤을 제외한 세개의 논 코드 톤을 c 메이저 키에서 찾으면 파라도 음이 됩니다 이중 라 음은 텐션 11음으로 사용할 수 있지만 파음과 다음은 코드의 근음인 미 음과 시음과 각각 반음 가격이므로 텐션이 아닌 어보이드 노트가 됩니다 이 파음은 E 프리지안 스케일의 2번째 음 이므로 스케일 b2라는 이름을 갖고 C음은 E 프리지안 스케일의 6번쨰음이면서 근음과 단 6도 음정을 이루고 있으므로 스케일 b6라는 이름을 갖습니다 따라서 3도m7 코드는 프리지안 스케일을 코드로 가지며 텐션..

하나의 스케일이 있으면 그 스케일에서 만들어질 수 있는 코드와 사용할 수 있는 텐션을 알 수 있습니다 반대로 어떤 코드와 그에 딸린 텐션을 안다면 그 음들을 일렬로 늘어놓아 코드 스케일을 찾을 수 있습니다 코드 스케일을 찾을 떄 반드시 그 코드의 근음과 코드 스케일의 근음이 같은 음이어야 합니다 이 규친이 지켜지지 않는다면 한 모드에서 모든 종류의 코드들을 만들어낼 수 있고 코드와 코드 스케일을 연계시키는 작업이 무의미 해지 빈다 이전 포스팅에서 설명드린 대로 코드 톤들만 알고 있다고 해서 코드 스케일을 찾을 수 있는 것은 아닙니다 코드 톤과 함꼐 논 다이어토닉 들도 알고 있어야합니다 그러나 때에 따라 모드와 같이 미리 약속된 스케일들만을 사용한다는 가정하에 논 코드 톤 중 일부만 알고 있어도 나머지 일..

코드의 확장에서는 앞 서 포스팅에서 7th 코드위에 3도씩 음을 더 쌓아서 코드를 더욱 풍성하게 만드는 방법을 알려드리겠습니다 트라이어드에 7음을 쌓아서 세븐 코드를 만들면 그 코드들은 서로 다른 코드들이 되지만, 7th 코드 위에 음들을 더 쌓아서 확장시켜도 그 코드는 변하지 않고 약간의 소리와 느낌의 차이가 생길 뿐입니다 대부분의 세븐 코드 위에 세음을 더 쌓아 올릴 수 있습니다 경우에 따라서는 네개의 음을 더 쌓을 수도 있습니다 이 세 음은 근음에서부터 음정 수대로 나인, 일레븐, 썰틴이라고 불리고 모두 확장으로 취급됩니다 서스포 코드에서의 4음과 메이져 6와 마이너 6코드에서의 6음을 제외한 모든 코드톤과 확장음들이 홀수로 되어 있음을 기억하고 있어야합니다 이 확장음들 중에 코드 톤들과 함께 조화..