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1도로 진행하는 5도 7 코드 앞에 2m 7 코드가 놓여 2도-5도-1도로 화음 진행이 되면 서브 도미넌트- 도미넌트 - 토닉이라는 화음 기능의 완전한 순환 진행이 될 뿐 아니라 화음의 움직임도 모두 완전5도 하행이 되어 조성 음악에서 가장 강한 힘을 갖는 화음 진행이 된다는 사실을 알아야 합니다 이 사실을 통해 5도7 코드는 주인 화음으로 진행해서 해결될 뿐만 아니라 자신에게로 진행해오는 화음 하나를 가지고 있음을 알 수 있습니다 2도-5도 진행은 재즈음악에서의 개별적인 두 화음으로 다루어질 수도 있지만 많은 경우 1도 화음으로 해결되는 하나의 세트 화음으로 취급하게 됩니다 세컨더리 도미넌트는 해결되는 화음이 1도가 아니라는 사실만 빼면 모든 원리가 5도 7과 같습니다 따라서 세커더리 도미넌트 코드 또..

B음와 Bb 음 중 B음이 D음과 D# 음중 D음이 끝으로 F음과 F#음 중 F음이 코드 스케일의 논 코드 톤으로 선택합니다 반드시 이렇게 다이아토닉 음으로 코드 스케일을 완성시켜야 하는 규칙은 없지만 다이아토닉음으로 미완성된 스케일을 채우면 좀 더 자연스럽고 무난한 코드와 엘로디 진행이 되며 강한 조성을 갖게 됩니다 만약 G 키의 세컨더리 도미넌트 코드의 코드 스케일을 찾는다면 G 메이저 스케일의 음들이 우선권을 갖게 됩니다 V7/2도의 논 코드 톤들을 분석해보면 텐션 9음과 스케일 4음, 텐션 b13음을 알 수 있고 이 음들과 코드 톤들을 열거해서 만들어지는 스케일은 믹솔리디안 스케일에서 6번째 음이 반음 내려간 스케일입니다 스케일에 이름을 붙이는 방법은 가장 비슷한 스케일의 이름에 변화한 음의 값을..

1도 메이저 세븐으로 해결되는 도미넌트 코드를 5도 7이라고 한다면 2도 m7으로 해결되는 도미넌트 코드는 5도 7/2도라고 합니다 고전 화성학에서는 마이너 코드를 로마 숫자로 분석할 때 소문자로 표기하기 때문에 5도 7/ii라고 표현하기도 하였습니다 여기에서 2도 화음은 2도 m7을 가리키는 것입니다 마찬가리도 3도 마이너 7로 해결되는 도미넌트 코드는 57/3도 또는 5도 7/iii라고 표기합니다 같은 방법으로 다른 모든 세컨더리 도미넌트를 표기하면 5도 7/2도 5도 7/3도 5도 7/4도 5도 7/5도 5도 7/6도 이 화음들을 부를 때에너느 2도에 대한 5도 또는 5도 7/3도라고 합니다 세컨더리 도미 너트가 완전한 5도 아래로 내려가서 해결될 때 프라이머리 도미넌트처럼 화살표 진행으로 표시합니..

이전 포스팅에서는 토닉 화음인 1도 maj7 코드가 자신에게로 향하는 도미넌트라고 하는 코드를 가지고 있다는 것과 그 도미넌트 코드의 진행 원리를 알려드렸습니다 다이아토닉 음악과 나아가서 조성 음악에서 도미넌트 코드가 음악을 토닉으로 끌고 가는 큰 힘을 가지고 있기 때문에 이 도미넌트 코드가 조성 화성에서 핵심적인 역할을 하는 화음이라 사실도 알고 있을것입니다 이제 이런 도미넌트 코드가 단지 1 maj7 코드에만 딸려 있는 것이 아니라 다른 다이아토닉 코드들에도 같은 원리로 하나씩 딸려 있다는 사실을 설명해드리겠습니다 도미넌트 코드는 이제 더 이상 1도 maj7 만의 가지고 있는 특권이 아니라 나머지 다른 다이아토닉 코드들도 가지게 됩니다 D로 시작하는 키의 도미넌트 7 코드는 D메이저와 D 하모닉 마이..

이전 포스팅에서 더 다양한 다이아 토닉에서 쓸 수 있는 코드들에 대해서 이어서 설명드리도록 하겠습니다 메이저 키의 3도 마이너 7 코 득 가지고 있는 코드 스케일은 메이저 스케일의 3번째 음부터 시작하는 프리지안 스케일입니다 코드 톤을 제외한 세개의 논 코드 톤을 c 메이저 키에서 찾으면 파라도 음이 됩니다 이중 라 음은 텐션 11음으로 사용할 수 있지만 파음과 다음은 코드의 근음인 미 음과 시음과 각각 반음 가격이므로 텐션이 아닌 어보이드 노트가 됩니다 이 파음은 E 프리지안 스케일의 2번째 음 이므로 스케일 b2라는 이름을 갖고 C음은 E 프리지안 스케일의 6번쨰음이면서 근음과 단 6도 음정을 이루고 있으므로 스케일 b6라는 이름을 갖습니다 따라서 3도m7 코드는 프리지안 스케일을 코드로 가지며 텐션..

하나의 스케일이 있으면 그 스케일에서 만들어질 수 있는 코드와 사용할 수 있는 텐션을 알 수 있습니다 반대로 어떤 코드와 그에 딸린 텐션을 안다면 그 음들을 일렬로 늘어놓아 코드 스케일을 찾을 수 있습니다 코드 스케일을 찾을 떄 반드시 그 코드의 근음과 코드 스케일의 근음이 같은 음이어야 합니다 이 규친이 지켜지지 않는다면 한 모드에서 모든 종류의 코드들을 만들어낼 수 있고 코드와 코드 스케일을 연계시키는 작업이 무의미 해지 빈다 이전 포스팅에서 설명드린 대로 코드 톤들만 알고 있다고 해서 코드 스케일을 찾을 수 있는 것은 아닙니다 코드 톤과 함꼐 논 다이어토닉 들도 알고 있어야합니다 그러나 때에 따라 모드와 같이 미리 약속된 스케일들만을 사용한다는 가정하에 논 코드 톤 중 일부만 알고 있어도 나머지 일..

이전 포스팅에서 함께 말씀드리지 못했던 서스팬드 서스포 코드의 기능에 대해 더 알려드리고 메이저 다이아토닉으로 넘어가겠습니다 실제로는 Suspended 4th chord(sus4)라고 하며 대중음악이나 재즈에서 5도 7 대신 5도 7 서스포 코드를 사용하는 경우가 굉장히 빈번하게 있습니다 고전음악에서는 V7 서스포가 반드시 다시 5도 7로 해결되어야 하지만 팝이나 재즈음악에서는 반드시 해결되지 않아도 상관이 없습니다 이때 5도7 서스포 코드는 위치에 따라 도미넌트 기능을 하기도 하고 서브 도미넌트 기능을 하기도 합니다 5도 7로 해결되는 5도 7 서스포는 서브도 미넌의 기능을 5도 7로 해결되지 않고 바로 1도로 진행하고나 거짓 종이를 하면 도미넌트의 기능을 갖는다고 볼 수 있습니다 5도 대신 서스포 코..

다이아토닉 음악은 토닉, 도미넌트 서브 도미넌트 이 세 가지 기능으로 모든 진행을 만들 수 있습니다 각 기능의 본래 코드인 1도, 4도, 5도 화음만으로 만들 수도 있지만 화음을 좀 더 풍성하게 하기 위해서 같은 기능을 가진 다른 다이어토닉 코드로 바꿔서 사용하기도 하고 2개 또는 그 이상의 코드로 나누기도 합니다 이렇게 1도 4도 5도 화음을 대신해서 사용할 수 있는 화음들을 다이어토닉 대리 화음이라고 합니다 그림을 보시면 첫 2 마디를 차지하던 1도maj7 코드를 1도 maj7과 그의 대리 화음인 6도-7으로 가각 한 마디씩 나누었습니다 3번째 마디의 4도 maj7 코드를 대리 화음인 2도 7 코드로 바꾸었습니다 화음을 나누거나 바꾸었어도 각 기능의 대리 화음을 사용했기 때문에 화음의 기능 토닉, 도..

도미넌트 화음이 진행하는 방법은 크게 3가지가 있습니다 그중 가장 강한 진행은 5도 간격으로 진행하는 것입니다 대표적인 5도 진행으로는 5도7 코드가 1 maj7으로 진행하는 것과 4도 maj7 코드가 1 maj7으로 진행하는 것이 있습니다 두 진행 모두 도미넌트 코드와 서브도미넌트 코드의 우너 형이 1도 토닉 코드로 진행하는 것으로 토닉 코드로 진행하는 모든 진행 중에서 가장 강한 진행이 되게 됩니다 이 중 완전5도 하행하는 5도에서 1도로 진행하는 것이 완전 5도 상행하는 4도에서 1로 진행하는 것보다 훨씬 강한 힘을 가지고 있습니다 이와 같이 완전5도 하행하는 코드 진행은 5도에서 1도로 진행하는 것뿐만 아니라 도미넌트 코드 사이에서도 가장 강한 진행으로 인식합니다 1도 코드에서부터 도미넌트 코드로..

토닉 : 토닉의 기능을 하는 코드에는 1도 화음 외에 1도 화음과 공통음을 갖는 6도 화음과 3도 화음이 있습니다 3도 화음은 고전음악에서 토닉과 도미넌트의 기능을 절반씩 가지고 있다고 보는 반면, 재즈 화성학에서는 토닉으로만 취급합니다 서브 도미넌트 : 서브도미넌트 기능을 하는 코드에서 4도 화음과 4도 화음과 3개의 공통음을 갖는 3도 화음이 있습니다 도미넌트 : 도미넌트 기능을 하는 코드는 5도 화음뿐입니다, 7도 화음이 반음 올라가서 1도 화음으로 진행 하단면 도미넌트 기능을 한다고 볼 수 있지만, 재즈 화성에서는 잘 사용하지 않는 진행이고 사용한다고 하더라도 5도 화음의 자리바꿈으로 취급됩니다 따라서 7도 화음은 도미 너트 화음으로서 특정한 기능을 갖기 않는다고 보며 기능을 갖는다고 하더라도 약..