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B음와 Bb 음 중 B음이 D음과 D# 음중 D음이 끝으로 F음과 F#음 중 F음이 코드 스케일의 논 코드 톤으로 선택합니다 반드시 이렇게 다이아토닉 음으로 코드 스케일을 완성시켜야 하는 규칙은 없지만 다이아토닉음으로 미완성된 스케일을 채우면 좀 더 자연스럽고 무난한 코드와 엘로디 진행이 되며 강한 조성을 갖게 됩니다 만약 G 키의 세컨더리 도미넌트 코드의 코드 스케일을 찾는다면 G 메이저 스케일의 음들이 우선권을 갖게 됩니다 V7/2도의 논 코드 톤들을 분석해보면 텐션 9음과 스케일 4음, 텐션 b13음을 알 수 있고 이 음들과 코드 톤들을 열거해서 만들어지는 스케일은 믹솔리디안 스케일에서 6번째 음이 반음 내려간 스케일입니다 스케일에 이름을 붙이는 방법은 가장 비슷한 스케일의 이름에 변화한 음의 값을..

1도 메이저 세븐으로 해결되는 도미넌트 코드를 5도 7이라고 한다면 2도 m7으로 해결되는 도미넌트 코드는 5도 7/2도라고 합니다 고전 화성학에서는 마이너 코드를 로마 숫자로 분석할 때 소문자로 표기하기 때문에 5도 7/ii라고 표현하기도 하였습니다 여기에서 2도 화음은 2도 m7을 가리키는 것입니다 마찬가리도 3도 마이너 7로 해결되는 도미넌트 코드는 57/3도 또는 5도 7/iii라고 표기합니다 같은 방법으로 다른 모든 세컨더리 도미넌트를 표기하면 5도 7/2도 5도 7/3도 5도 7/4도 5도 7/5도 5도 7/6도 이 화음들을 부를 때에너느 2도에 대한 5도 또는 5도 7/3도라고 합니다 세컨더리 도미 너트가 완전한 5도 아래로 내려가서 해결될 때 프라이머리 도미넌트처럼 화살표 진행으로 표시합니..

이전 포스팅에서는 토닉 화음인 1도 maj7 코드가 자신에게로 향하는 도미넌트라고 하는 코드를 가지고 있다는 것과 그 도미넌트 코드의 진행 원리를 알려드렸습니다 다이아토닉 음악과 나아가서 조성 음악에서 도미넌트 코드가 음악을 토닉으로 끌고 가는 큰 힘을 가지고 있기 때문에 이 도미넌트 코드가 조성 화성에서 핵심적인 역할을 하는 화음이라 사실도 알고 있을것입니다 이제 이런 도미넌트 코드가 단지 1 maj7 코드에만 딸려 있는 것이 아니라 다른 다이아토닉 코드들에도 같은 원리로 하나씩 딸려 있다는 사실을 설명해드리겠습니다 도미넌트 코드는 이제 더 이상 1도 maj7 만의 가지고 있는 특권이 아니라 나머지 다른 다이아토닉 코드들도 가지게 됩니다 D로 시작하는 키의 도미넌트 7 코드는 D메이저와 D 하모닉 마이..